DISTÀNCIA HIPERFOCAL

Distància hiperfocal
Com més obert està el diafragma, més curvatura de la lent es capta i més desenfocats apareixen els primers i els últims plànols, com més tancat, menys curvatura de la lent i per tant, més plans enfocats o nítids apareixen a la imatge. En totes les situacions amb 2 o més punts d'interès situats en diferents plans respecte de la càmera fotogràfica, és preferible enfocar a un punt intermedi, més a prop del primer pla que l'últim. La norma general és enfocar al punt d'interès principal de l'escena que es fotografia, encara que en les ocasions en què es requereixi, el fotògraf també pot captar nítidament 2 o més punts d'interès situats en plans diferents dins la mateixa escena. Es denomina hiperfocal a la distància més curta respecte de la càmera en la qual el subjecte o motiu del primer pla es reprodueix amb nitidesa a la imatge quan també està enfocat el pla situat a l'infinit, tant fotogràfic (els plans situats més enllà de l'últim punt d'enfocament), com espacial, ja que es poden fer fotos a la Lluna, al Sol i les estrelles. Operant amb l'anell de diafragmes i el d'enfocament, el fotògraf pot aconseguir la màxima profunditat de camp o de plànols nítids enfocant al punt hiperfocal, és a dir, a un punt imaginari situat entre el primer pla en el qual se situa el motiu i el últim pla, normalment l'infinit, ja que les distàncies s'engrandeixen a mesura que s'allunyen de la càmera i els plànols s'allunyen entre si a mesura que augmenta la distància respecte de la càmera. Amb un diafragma 1:16 i l'enfocament fixat en 5 metres es reprodueix nítidament tot el situat entre 3 metres i infinit. Amb un objectiu gran angular de 28 o 35 mm de distància focal, si el punt hiperfocal se situa en aproximadament 4.5 metres es pot aconseguir una banda de plans nítids compresos entre 3 metres i infinit amb un diafragma 2 punts més obert, concretament 1:8 . En termes generals, si el que es pretén és aconseguir que surtin nítids motius situats en diferents plans respecte de la càmera, és preferible utilitzar un objectiu angular. Amb els objectius de qualsevol distància focal enfocats a un pla proper, encara amb el diafragma tancat al màxim, un 1:16, i apuntant al punt hiperfocal, en el cas d'un bolet, per exemple, al Mamelón que sovint es forma en el sombrerillo al punt d'unió amb el peu, la profunditat de camp o de plans enfocats és mínima, a penes una banda de nitidesa amb uns quants centímetres. Això també passa en els retrats de primers plans, en què és preferible enfocar els ulls, de manera que poden quedar desenfocats encara amb un diafragma tancat (1:11 o 1:16) la punta del nas i les orelles, encara que això últim no preocupa gaire a la majoria de les persones.
Les càmeres fosques reprodueixen en un pla la imatge obtinguda a través d'una petita obertura o diafragma sensiblement millorada mitjançant una lent biconvexa, corbada en ambdues superfícies, l'interior i l'exterior, una lupa complexa que en ocasions pot estar composta per 16 elements diferents, però que es mou sempre com un bloc compacte que pot tenir més o menys recorregut dins del cilindre metàl.lic on va allotjada. La "profunditat de camp" és l'efecte més perceptible dels que es produeixen en les fotos per utilitzar una lent corbada per millorar la imatge, ja que aquesta es projecta en forma de lentilla o de llentia en el pla focal pel qual circula la pel.lícula fotogràfica. El pla enfocat és el que es projecta amb més nitidesa i depenent del diafragma que s'utilitzi, apareixen més o menys plans enfocats per davant i per darrere del pla enfocat: com més obert està el diafragma, més curvatura de la lent capta i més desenfocats apareixen els primers i els últims plànols, com més tancat, menys curvatura de la lent i per tant més plans enfocats o nítids apareixen a la imatge. En alguns objectius apareix inscrita una "escala de profunditat de camp" reproduint a banda i banda del punt d'enfocament l'escala de diafragmes, de manera que els plans compresos entre el diafragma elegit a banda i banda del punt d'enfocament són els que apareixen nítids a les fotografies. Algunes càmeres estan dotades amb un dispositiu de "previsualització de la profunditat de camp" que consisteix en tancar el diafragma al prémer, ja que mentre que enfoquem roman obert al màxim per facilitar la visió de l'escena. Encara que l'escena s'enfosqueix perceptiblement, no és fàcil veure la profunditat de camp, és a dir, els plans enfocats i els desenfocats per aquest procediment. Algunes càmeres automatitzades mitjançant microcomputadors executen aquesta funció en un programa específic denominat "deep" (profunditat en anglès): prement lleument el disparador, el fotògraf assenyala el primer i últim pla que voleu que es reprodueixi amb nitidesa en la fotografia i la càmera enfoca a l' punt hiperfocal, tria automàticament el diafragma i en funció d'aquest, la velocitat d'obturació.
Un error habitual entre els fotògrafs principiants és col.locar els models sota un edifici, monument o paisatge de grans dimensions. L'edifici es reprodueix perfectament en la imatge mentre que els models semblen formigues. El misteri de la "distància aparent" del que veiem ha ocupat els savis de tots els temps i cultures, especialment l'anomenada "il • lusió de la Lluna", que en totes les èpoques, en totes les zones del planeta ia totes les persones que hem viscut en ell ens ha semblat més gran quan la veiem en l'horitzó que al cel (una advertència: si es fa a primera vista, pot haver algun bromista entre els presents, de manera que abans d'anar corrent a l'oculista, ha de contrastar les seves visions amb les d'altres persones). Els científics Lloyd i James Kaufman, de l'Acadèmia de Ciències dels Estats Units, van demostrar a finals de 1999 que el cervell humà "interpreta" el que veu d'acord amb la informació comparativa i amb la memòria que s'actualitza al mateix temps que veu. Per això veiem la Lluna més gran quan està surant en l'horitzó, o veiem més a prop del que realment està un cotxe llunyà oa una persona a la que fins i tot podem reconèixer en la llunyania per alguns detalls com ara i tot el caminar, com es crida a Andalusia a la manera de caminar. La "il • lusió òptica" desapareix instantàniament quan mirem a través d'un cilindre buit, com és el cas dels objectius de les càmeres fotogràfiques, que reprodueixen exactament la distància real a la qual estan els objectes i les persones. Aquests contratemps se'ls presenten habitualment als tècnics de televisió que fan retransmissions en escenaris naturals o monumentals amb un presentador. El contratemps de la diferència de llums entre el presentador i l'escenari natural o monumental, que en fotografia es resol amb un senzill cop de flash de farciment, en cinema, vídeo i televisió es resol amb focus que igualen els llums entre el primer i el últim pla. El contratemps dels plànols es resol amb un enfocament hiperfocal: busquen el punt imaginari entre el presentador i l'escenari, més a prop del presentador que de l'escenari, en què tots dos plans i els compresos entre ells es reprodueixen nítidament. Les càmeres compactes d'un sol ús i les de les gammes més baixes solen tenir un diafragma fix de 1:7.5 i estan enfocades al punt hiperfocal, de manera que capten nítidament tot el situat entre 3 metres i infinit. En alguns models dissenyats amb ajuda de computadors s'ha corbat el pla focal pel qual circula la pel.lícula fotogràfica de manera que capta la projecció de la imatge en forma de lentilla, guanyant amb aquest procediment una profunditat de camp o de plans enfocats extra de manera que en les fotografies apareixen enfocats tots els plans situats entre 1.5 metres i infinit. L'enfocament hiperfocal resulta especialment útil en totes les situacions en què el fotògraf pretén captar una escena previsible, una desfilada festiu o una carrera de cotxes o de ciclistes, per exemple. Els bons fotògrafs més hauran procurat situar-se preferentment a prop d'una corba, si és en un pendent ascendent millor que si és descendent i fregaran la perfecció si a la corba incideixen de ple els raigs solars. Amb un diafragma intermedi, un 1:8 o fins i tot un 1:5.6 i enfocant entre les 2 cunetes, més a prop de la més propera que de la més allunyada, el fotògraf podrà disposar d'una velocitat d'obturació ràpida, 1 / 250 de segon o 1 / 500, suficient per congelar les escenes més ràpides. Una altra precaució addicional que poden adoptar els fotògrafs, que fins i tot és aconsellable en totes les situacions, és col locar la càmera en situació perpendicular respecte del pla o escena que s'enfoca. Això és obvi quan es tracta de la foto escolar que ens fan de nens, foto en què no ens disposen en una fila sinó en diverses perpendiculars respecte del pla focal de la càmera, com ens assabentem de gent gran, però també és recomanable quan per exemple fotografiem l'escena de la caça d'una llagosta a mans d'una mantis religiosa: qualsevol intent de donar protagonisme a la víctima o el botxí hagués arruïnat la foto, encara amb el diafragma més tancat. Això sense comptar que qualsevol maniobra estranya hagués alertat a la víctima i arruïnat una foto que qui sap si mai pot merèixer un premi. L'autor fa constar que es tractava d'animals salvatges en total llibertat, que utilitzava un teleobjectiu curt, concretament un 135 mm. i que almenys un dels 2 insectes, endevinin quin, va seguir la seva pròpia existència després de ser protagonista d'unes fotos per les que difícilment va a reclamar drets d'imatge, excepte sorpresa enorme, i de menjar-se a l'altre.